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中新网北京5月22日电(记者郎朗)一组旋转木马的手绘旧图 ，在社交媒体上毫无预兆地炸开了锅 。

一对男孩女孩牵着手
，背后的旋转木马线条繁复，大朵大朵的云彩里一座座城堡若隐若现 ，色彩甜得化不开
。

“今年刚好是马年
，无意翻回20年前刚画糖果屋里的旋转木马，转眼20载 ，你们还好吗？ ”发帖者“糖果屋里的星盒子
”轻轻问候着。

“天呐！我的童年！”“家里还留着那个本子，扉页上写着我的名字
，一直舍不得用 。 ”“小时候零花钱不够，现在我有钱了 ，你快点再出吧！
”评论区瞬间被海量的回复淹没
。

众多留言中
，发帖人梁准准(笔名：星盒子)最难忘的是这句：“本子还来不及用，就已经长大了。”

这位来自广东的80后 ，是千禧年代风靡全国的文具IP“糖果屋 ”的创作者 。他没想到
，自己大扫除整理文件随手的一次怀旧，会引发一场声势浩大的“寻亲
”——无数80后 、90后翻出箱底泛黄的笔记本 ，晒出那个城堡
、那片向日葵花田、那对永远依偎在一起的小人儿。

“原来这么多年过去了
，还有这么多人记得糖果屋
。”梁准准在采访中反复告诉中新网，“我很惊讶。 ”

惊讶之后 ，是一种跨越时间的复杂情绪：遗憾 、怀念
，以及某种想要弥补的冲动 。

40度出租屋里，手搓出一个童话世界

时间倒回2006年
。

和现在市面上种类丰富、科技感十足的创意文具不同 ，彼时的中国文具市场，还是另一番光景。

千禧年的广州
，堪称全国文具批发的风向标，黄沙谊园
、一德路 ，大大小小的文具店鳞次栉比 。以谊园为代表的批发市场
，凭借庞大的交易量和高效的集散能力，形成了在全国文具业内极具影响力的“谊园价格
” ，这里的价格行情一举一动都牵动着全国市场的神经
。

但那时的文具设计
，大多还停留在“随便找张图片印上去”的阶段。货架上最吃香的，是米老鼠、HelloKitty这些外国卡通IP ，以及后来席卷校园的非主流暗黑伤感风 。

“很丧
，很颓废
。 ”梁准准这样形容那个年代的主流审美。

而他，偏偏想画点不一样的 。

7 、8月份的广州午后 ，15平米的顶楼出租屋
，没有隔热层，没有空调 ，没有桌子，只有一台电风扇
，室温逼近40度
。

梁准准掏出纸笔趴在硬沙发上画，城堡前种着大片大片的向日葵花海 ，男孩女孩坐在长椅两端
，一条长长的围巾把两个人围在一起。

他把自己对浪漫
、对童话、对美好的所有向往，都画进画里 。配画的文字 ，写的是自己的心情。

图为梁准准手绘的第一张“糖果屋”画稿
。受访者供图

一边画
，一边抬起胳膊擦汗，年轻的设计师生怕汗水滴到画稿上。那个年代 ，没有手绘板
，没有AI，甚至连上色都要靠鼠标一笔一笔“手搓
” 。所有画稿都是纯手绘 ，不能用橡皮擦
，也不能有脏污，错了就废
。一张复杂的图 ，画半个月是常有的事。

那是梁准准刚出社会的第二年，离开上一份漫画连载的工作
，入职一家文具公司做设计 。房租300块，收入最好的时候也就3500块
。

画风繁复 、色彩浓烈
、文字甜蜜 ，用的还是繁体字。第一系列
，32张内页图，4张封面 ，全是手绘 。老板看了觉得“太复杂
，不好印”，没太重视
。但梁准准坚持 ，他觉得
，总有人会喜欢。

他要表达一种甜蜜的事件、一种浪漫的故事 。

在满街都是忧伤与非主流的2000年代，梁准准走上了一条“反主流 ”的路
。

而这条路的起点 ，不过是一张画
，和一个创作者对美好的本能向往。

图为千禧年风靡学生群体的“糖果屋
”系列笔记本 。受访者供图

爆红 、盗版与停产：甜蜜IP背后的苦涩

梁准准猜对了，“糖果屋”火了。

火到什么程度？

普通的笔记本一般订货只有100件 ，而“糖果屋 ”在定价比市场均价高出30%的情况下，仍然一上市一次就能订货1000件
。

在那个文具还没什么“设计
”概念的年代
，糖果屋像一颗糖果炸弹，炸进了无数学生的书包。拥有一本“糖果屋”的笔记本 ，也成了一件很洋气的事情 。

密密麻麻的线条里
，梁准准悄悄藏了一个彩蛋：他自己的QQ号
。“糖果屋 ”面市后，“扣扣扣
”的请求加好友提示音能连续响几个小时 ，梁准准前后申请了5个QQ号
，建了22个粉丝群，都被“加爆”了 ，软件一度卡到动不了。

如果在今天
，这样影响力巨大的IP叠加成熟的商业运作，实现财务自由不是什么难事 。但在20年前 ，这份热度并没有转化成创作者的财富
。

笔记本虽然单价高
，但定价权不在梁准准手里。作为这个IP的设计师，他当时的工资 ，只是从3500元“略涨了一点 ”，在当时的广州
，只是中上游水平 。

更让他无奈的是盗版
。那个年代，知识产权保护意识薄弱 ，“糖果屋
”火了之后
，盗版产品铺天盖地。镜子
、T恤、书包，甚至床上用品 ，到处都是“糖果屋”的形象 。

“有些盗版不是照样全抄
，而是拙劣地改一下，把图改得乱七八糟
。 ”梁准准说 ，他的评论区里
，好多人晒出当年自己买的笔记本，有很多是盗版 ，这让他心情复杂。

不是没试过维权
，但都无疾而终 。老板劝他：“这是很正常的事情，看开一点就好了。”

梁准准离开了那家公司
。

图为梁准准“糖果屋
”系列画作。受访者供图

离职后 ，他自己创业，在“糖果屋”基础上继续做“糖果物语 ”系列 。每出一个新系列
，内页和封面加起来，最少要做52张原创稿 ，如果要考虑一个系列覆盖不同的文具产品
，根据本册的需求不同，这个数字可能还会更多
。

他是那种要做一件事 ，就要做到极致的人
，尤其是面对自己的作品。当时一个“糖果物语
”的主题信纸，他都要画至少12张不同画稿 。那时最多的一个系列 ，各种册页加起来
，梁准准画过100张画稿
。

一开始还不错，赚了点小钱 ，于是招人
，扩大生产。但如期而至的盗版更加来势汹汹，大型厂商出货快 ，成本低，批发商纷纷倒向盗版 。

在高压的创作节奏 、与盗版斗争的过程中
，梁准准一口气出了五个新系列，但渐渐地 ，他有点迷茫
。

他怕自己没有新东西可画。

他想停一停
，挑战自己，去做一些新的尝试 。

2010年 ，“糖果物语”停产
。“那时候我觉得
，这个IP我可以随时再拿回来，只要我想画 ，我就可以画。 ”

只是连他自己都没想到
，这一停，就是16年 。

图为梁准准“糖果屋
”系列手绘。受访者供图

16年后 ，他决定回来

这16年里
，梁准准依然深耕文创行业
。

他从个人设计师变成团队管理者，从台前走到幕后 ，孵化新IP。“市场”
、“消费者 ”、“渠道
”成了工作的重要组成概念，闷热的出租房里埋头苦画的日子已经成了昨天 。

只是
，新IP很难企及当初“糖果屋”的影响力
。

前几年，他曾在微博发过几张“糖果屋 ”的手稿 ，吸引很多网友关注和热议。但那时他只是把这种热情当做一种老友见面的情绪 。

直到2026年
，整理旧作的过程中梁准准翻出一张2006年画的“糖果屋
”旋转木马手绘图
。

感慨良多，他把画发在了社媒平台上：“转眼20载 ，你们还好吗？”

随手发了出去
，没有策划，没有预热 ，甚至没有多余的想法。

他一天没看手机
，等到再点开时，未读消息已经上万条 。

评论区里 ，那些早已长大的“孩子 ”们排着队留言：

“家里还留着那个本子
，扉页上写着我的名字，一直舍不得用
。”

“小时候零花钱不够 ，现在我有钱了，你快点再出吧！
”

“本子还没用
，我就长大了。”

“一直以为会有续集，结果再也没有了 。等你回来
。 ”

……

梁准准一条一条往下翻 ，那种感觉
，像极了十几年前QQ上“叩叩叩
”响个不停的敲门声。

只是这一次，敲门的不是陌生人 ，而是一整个时代的青春 。

他决定
，回来。

“快的话，今年内就会开始
。”梁准准说 ，语气里没有犹豫。“现在回头看
，真的觉得很可惜 。 ”他说，那种遗憾和粉丝是一样的 ，“对我们来说都是一种遗憾
。
”在采访中
，他不停地重复。

他想要弥补 。

但这不是简单的商业复刻
。“如果只是为了赚钱，我早就授权出去做复刻版了。那样会破坏我们的初衷 。”

他想要保留糖果屋原有的甜蜜 、美好、童话感 ，结合现在的审美和技术，“加一点点新的元素 ”
。产品形式也不局限于笔记本
，会拓展到更丰富的文创品类。

更重要的是，他坚持“手搓
” 。

“大部分还是要一笔一笔地画 ，保持以前的难度
。”他说
，现在有了手绘板，上色比当年用鼠标轻松很多 ，但线条
、构图、那种“手心的温度 ”
，必须还是当年的味道。

更重要的，是梁准准自己要回归纯粹的创作者身份 。

他打算把手头大部分管理工作暂停 ，重新回归设计师的角色：“这对粉丝 、对自己
、对作品
，是最大的诚意。
”

为什么20年前的东西，今天还有人喜欢？

梁准准想了想 ，说：“无论时代怎么变
，每个人都需要童话、美好和向往
。糖果屋今天还有人觉得好看，就证明了这一点。”

他顿了顿 ，又笑了：“当然，糖果屋确实很漂亮 。我自己回看都觉得
，哇，以前怎么画得这么细腻
。 ”

那张“糖果屋”系列的第一张画稿 ，始终被他好好保存在文件夹里。不管整理多少次
，那张画始终都在第一页，每次都很小心地拿出来 、放进去 。

这张画 ，不仅是他的起点
，也是一代人青春时代的封面
。

那些舍不得用笔记本的心情，那些写在扉页上的名字 ，那些藏在角落里的QQ号
，那些攒了很久零花钱才买下的“奢侈
”——都被他好好保存着。

现在，他决定 ，让这份美好
，继续下去 。

“这一次，不会再让你们等太久了
。”(完)

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